殘損陶瓷通過(guò)分解、清洗、黏接、補(bǔ)配修形、作色仿釉、作舊等程序恢復(fù)了其型、式、色彩、質(zhì)感特征，達(dá)到陳列品的藝術(shù)效果。修復(fù)所采用的材料為國(guó)內(nèi)古陶瓷修復(fù)界通用材料，對(duì)器物本體無(wú)損害，并在此基礎(chǔ)上有所突破與改進(jìn)，如補(bǔ)配材料滲透加固，選用抗老化性強(qiáng)、耐候性好、表面附著力佳的仿釉材料等。采用這些材料既能保持修復(fù)部分的時(shí)效性，又具有可逆性，凡所使用新材料、新工藝隨時(shí)都能分解重修。 修復(fù)不僅是要修復(fù)好陶瓷本身，更重要的是要正確認(rèn)知，認(rèn)知傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)的科學(xué)性，進(jìn)而提升修復(fù)水平?；剡^(guò)頭來(lái)再看這次修復(fù)，傅亦民等頗有感慨。這主要表現(xiàn)在補(bǔ)配修形、作色仿釉、材料選擇等方面。 對(duì)殘損器物補(bǔ)配修形，一方面為科學(xué)研究提供更加完整的信息；另一方面更加藝術(shù)地將器物呈現(xiàn)在觀賞者面前，發(fā)揮其社會(huì)教育功能。補(bǔ)配修形重在形準(zhǔn)。補(bǔ)配修形的準(zhǔn)確與否直接關(guān)系到器物神韻的再現(xiàn)及下一步的作色仿釉效果。古陶瓷器物種類(lèi)繁多，各窯口瓷器各有特點(diǎn)，每件器物的損壞部位和程度又各不相同。因而，補(bǔ)配修形前必須客觀、全面了解修復(fù)對(duì)象的時(shí)代特征、型制特點(diǎn)及保存現(xiàn)狀，尤其是對(duì)于殘損較大的器物，要有確鑿的參照依據(jù)，絕不能主觀臆斷。以壺為例，吳、西晉時(shí)期的壺一般矮胖矮胖，東晉時(shí)器形逐漸增高，南朝時(shí)期演變?yōu)槭蓍L(zhǎng)、大口及后期腹部上圓下收；唐代器形承襲南朝風(fēng)格，晚唐大量生產(chǎn)喇叭口壺、小盤(pán)口壺等，絕大多數(shù)壺腹作成瓜棱狀，流作八棱；五代、北宋時(shí)為長(zhǎng)頸，喇叭小口、圈足外撇、圓流、扁帶狀把。傅亦民說(shuō)，這些器形特征為他們修復(fù)不同時(shí)期的器物提供了時(shí)代依據(jù)。當(dāng)然對(duì)一些缺失口、流、把等某一部件的器物，最直接、最確鑿的依據(jù)還是同時(shí)代同器型的實(shí)物，沒(méi)有確鑿的參照物不能憑空臆造。如在修復(fù)把、流缺失的五代越窯花鳥(niǎo)紋帶蓋執(zhí)壺時(shí)，他們就是從時(shí)代特征、同時(shí)代同器型實(shí)物、圖片資料三個(gè)方面考慮復(fù)原缺失部件的。 補(bǔ)配修形是通過(guò)填補(bǔ)、翻模等方法補(bǔ)配缺損和缺失部位（補(bǔ)配材料里可調(diào)入和釉面接近的顏料，方便下一步的作色），再經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨修形，使補(bǔ)配部分與器物整體保持協(xié)調(diào)，與原器物本體表面過(guò)渡自然、平滑，補(bǔ)配部分復(fù)制的紋飾與原器物銜接自然、流暢、逼真。同時(shí)，要尊重歷史信息，不能憑空增減，不能為了追求視覺(jué)上的完美而消除器物上的一些自然和人為因素造成的痕跡。如被修復(fù)的越窯盤(pán)內(nèi)底有一道燒制時(shí)形成的裂痕、越窯五代越窯花鳥(niǎo)紋帶蓋執(zhí)壺的蓋上也有燒制時(shí)留下的痕跡，為了遵循修復(fù)宗旨，他們修復(fù)時(shí)保留了這類(lèi)歷史信息，不做處理，以體現(xiàn)其歷史真實(shí)性、可讀性。作色仿釉追求逼真 作色仿釉是陶瓷器修復(fù)中最難的一道工序，修復(fù)水平高低主要看修復(fù)部位在色彩與質(zhì)感上是否與原物一致，能否達(dá)到較好的視覺(jué)效果。因此，作色仿釉一方面要細(xì)致觀察和分析器物表面呈色情況，從器物的基本顏色、色彩變化情況、色彩的層次關(guān)系等方面考慮制訂作色方案，然后進(jìn)行調(diào)色、上色；另一方面要熟練掌握作色、仿釉等各種技法，熟悉所用顏料的各項(xiàng)性能指標(biāo)。唯其如此，修復(fù)出來(lái)的器物才能逼真。為了了解其中的奧妙，傅亦民以越窯青瓷為例予以闡釋。他介紹，越窯瓷器釉面的色調(diào)變化相當(dāng)大，除了和瓷釉中氧化亞鐵的含量有關(guān)外，還和瓷器燒成溫度和裝燒工藝等關(guān)系密切。瓷釉中氧化亞鐵含量占到0.8%左右時(shí)就能出現(xiàn)淡綠色，隨著鐵量的增多，顏色由淡變濃。如果達(dá)到1～3%左右時(shí)，就出現(xiàn)青綠色或綠色釉。鐵的含量達(dá)到5%時(shí)為米黃色，增加到8%左右時(shí)色就呈赤褐色乃至暗褐色。當(dāng)燒成溫度在1100℃時(shí)釉色呈青中帶黃。當(dāng)燒造溫度在1200±20℃時(shí)釉色為淡青。晚唐時(shí)采用瓷匣缽裝燒新工藝，這種新工藝裝燒的產(chǎn)品，其釉色比普通匣缽裝燒的要純正、清亮得多，基本上消除了傳統(tǒng)越窯青瓷釉色青中泛黃的色調(diào)而呈艾青色，有“千峰翠色”之美譽(yù)。答案補(bǔ)充 秘色瓷就是采用這種創(chuàng)新的工藝生產(chǎn)的。越窯瓷器呈色如此復(fù)雜，而且有的在同一件器物上表面色彩也不一致，所以修復(fù)越窯青瓷器在作色仿釉上確實(shí)存在一定難度。在修復(fù)寧波博物館越窯瓷器的前期，他們也摸索了一段時(shí)間。他們開(kāi)始主要是以越窯青瓷的基本色，即青綠色或黃綠色來(lái)調(diào)制色漿，沒(méi)有深入考慮組成基本色的原色或間色種類(lèi)，對(duì)表面色彩變化把握不夠，采用單一的著色技法，導(dǎo)致色彩不相協(xié)調(diào)。經(jīng)過(guò)相互間的分析、探討和反復(fù)的試驗(yàn)，修復(fù)組摸索出了一套越窯青瓷器作色仿釉技術(shù)方法。首先，按照色彩原理，用各種礦物顏料和稀釋劑、仿釉清漆，按不同比例準(zhǔn)確調(diào)制符合作色仿釉工藝要求的色漿。對(duì)于青綠色釉面的器物，他們用綠+土黃+褐+少量藍(lán)+黑+少量紅，加入一定數(shù)量的稀釋劑和仿釉清漆調(diào)制色漿；土黃色釉的器物，用土黃+少量紅+綠+黑+褐，用稀釋劑和仿釉清漆調(diào)和配制；答案補(bǔ)充 而青黃色釉的器物，就用綠+藍(lán)+褐+量大一點(diǎn)的土黃+黑+少量紅，用稀釋劑和仿釉清漆調(diào)制。當(dāng)然，無(wú)論何種色彩的調(diào)制都沒(méi)有一個(gè)固定的模式和標(biāo)準(zhǔn)，需要靈活運(yùn)用，隨時(shí)增減。其次，根據(jù)唐宋時(shí)期器物表面釉層較?。ㄒ话阍?.2~0.4毫米），雖釉面色調(diào)變化大，但屬于同一層次色彩變化的特性，在作色仿釉工藝上采用由淺入深，多層覆蓋，點(diǎn)噴、連噴、筆涂和網(wǎng)刷的刷、彈、撥結(jié)合運(yùn)用手法，做出器表色斑、流釉、發(fā)色不均、呈色多樣等色彩變化，同時(shí)注意盡量減少對(duì)原器物釉面的遮蓋面積。如此操作，補(bǔ)配部分表面呈色均勻、自然，與原器物色彩基本一致，達(dá)到了器物完整無(wú)損的視覺(jué)效果。