紅木家具的雕工如何鑒別優(yōu)劣？
一、看構(gòu)圖構(gòu)圖的概念大家并不陌生，這是繪畫術(shù)語，指的是一幅作品中，物體的擺放方位以及相互之間的節(jié)奏和關(guān)系。放到紅木家具上，雕飾的構(gòu)圖也是衡量一件家具藝術(shù)價值的重要標(biāo)準(zhǔn)。
就像書畫家創(chuàng)作一幅作品，家具的設(shè)計(jì)師也要處理好構(gòu)圖。構(gòu)圖包括雕飾的比例尺度和節(jié)奏兩個方面。好的比例應(yīng)該協(xié)調(diào)，觀感舒服，而好的節(jié)奏應(yīng)該疏密有致，不雜亂無章。
家具上，大至頂箱柜門，小到椅背透雕，圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系最好符合“黃金分割”的美學(xué)定律。所謂“黃金分割”便是一個整體的較大部分與較小部分之比需等于整體與較大部分之比，比值是1∶0.618或1.618∶1，這樣的黃金比例最易體現(xiàn)美感。
以一塊門板上的雕飾為例，構(gòu)圖的比例過大或者過小都有失美感，太大、太飽滿會給人不透氣的感覺，而太小則易因留白太多顯得空曠，對于滿雕紋飾也不例外，如滿雕云紋、龍紋、如意紋等，這些紋飾的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來決定。然而，隨著時代審美的變化，黃金比例也并非全然適用，以清式家具為例，就有一些家具為追求富麗堂皇的藝術(shù)效果，而使用滿雕的手法。
構(gòu)圖好壞，除比例外，畫面節(jié)奏也十分重要，由于其中涉及過多藝術(shù)專業(yè)知識，無法在此一一言明，只能說這依賴于個人的審美修養(yǎng)，需要常觀摩優(yōu)秀的藝術(shù)作品，揣摩其中的奧妙方可。
二、細(xì)看“點(diǎn)、線、面”如果說判別雕工優(yōu)劣第一步是從整體著眼，那么第二步便是深入觀察細(xì)節(jié)，從點(diǎn)、線、面三方面分析雕工。
觀察雕飾的點(diǎn) 在合理構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，比較各個點(diǎn)上的雕工差異。比如雕龍家具的龍鱗。好的龍鱗雕工應(yīng)該整齊自然，刀痕如行云流水，達(dá)不到這樣的效果，則不能算是好的雕工。再如雕人物，人物的五官是否清晰、精致，表情是否富有生韻等。
這里有一個小竅門，就是越細(xì)小處越難雕刻，因此，可以從最為細(xì)微處進(jìn)行觀察。
觀察雕飾的線 觀察家具的線條是否勻稱。例如家具上的蛇形陽線，從側(cè)面看，彎曲的陽線弧度應(yīng)該是飽滿、均勻、一致的，若線條呆板生硬，則是失敗之作；有的家具的陽線順著看呈現(xiàn)波浪狀，粗細(xì)不均，即為雕工不精；好的陽線的每一個橫截面的形狀應(yīng)該大小一致，富有美感。
同時，如人物服飾、植物枝干等也屬于線的范圍。筆者曾見過一對雕山水人物的柜子，人物的每根胡須都仿佛依稀可辨，精細(xì)程度讓人驚嘆。
觀察雕飾的面 家具雕飾的面，無論是鏟地還是起底，底面都應(yīng)該是平整的。在選購時，您可以通過側(cè)視觀察面上的光影是否有變化，也可以用手觸摸，感受底面是否平整。另外，觀察底面與雕刻的交線即雕飾的根腳是否干凈利落，打磨到位。有些家具的根腳含混不清，沒有起落，也沒有精磨，分不清底面與浮雕的交線。
還有一點(diǎn)也不容忽視，很多光素家具的邊抹立面都是混面或凹面，使整個器形看上去渾圓飽滿，有立體感，而有些家具則采用了平面的簡單處理方式，從美感上看自然略遜一籌。
三、看神韻點(diǎn)、線、面分析完后，可進(jìn)入下一階段：即看雕工是否有神韻。滿足前兩個標(biāo)準(zhǔn)的家具基本可以達(dá)到中檔水平，而第三步則是判斷一件家具是否擁有藝術(shù)和收藏價值的依據(jù)。如果一件家具同時具備了以上三點(diǎn)，方可稱為精品。
雕工的極致便在神韻，唯有活靈活現(xiàn)，才能使一件家具富有生命力。仍然以龍紋為例：龍紋應(yīng)以盤旋有力為最佳。如今，一些家具上雕刻的龍紋只有龍形而沒有龍神，十分呆板，毫無龍的氣韻。氣韻生動的盤龍和云朵應(yīng)該有升騰之感，鮮活有力，栩栩如生。同樣，以雕人物的家具為例，有些家具雖單看一個人物的表情、服飾等并無不妥，但整體看來，卻發(fā)現(xiàn)許多人物的表情、神采十分相似，就如一部文學(xué)作品，寫了百十位人物，卻個個如同一模子刻出來一般，缺少鮮活的個性和神韻。據(jù)此類推，諸如花卉、山水、動物紋飾也是如此。
掌握了以上三步，就可大體通過雕工來分辨紅木家具的優(yōu)劣。
